話劇《尋她芳蹤·張愛玲》廣州站

話劇《尋她芳蹤·張愛玲》廣州站演出信息

張愛玲，一個注定不會被世人遺忘的名字。

她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民。

她悲天憫人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情。她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣都很我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。

她是一個善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人

有人評價張愛玲是20世紀(jì)中國文學(xué)史上一位充滿傳奇色彩的作家，而她的身世本身也是一部蒼涼而精彩動人的女性傳奇。

3月8日，話劇《尋她芳蹤·張愛玲》將來到廣州，用特殊的角度，為你呈現(xiàn)屬于張愛玲的傳奇一生。

文字背后的張愛玲，20歲就透出了中年式的冷峻，到了中年，已有暮年的涼意，其人其文皆如此。亂世的凌光，繁華的虛空，時代的悲風(fēng)……她帶給了讀者無盡的猜測、無聲的思索和無可名狀的感動。

由林蔚然、王人凡編劇，李伯男、劉昊導(dǎo)演，浙江話劇團(tuán)出品的話劇《尋她芳蹤·張愛玲》以近八十年的時間跨度為背景，通過三個時空的交替運(yùn)用，以立體透視的多種維度，深入追尋和探索了張愛玲的人生和文學(xué)成就，再現(xiàn)一代才女張愛玲大起大落、桀驁不馴的一生，多角度將這個“傳奇女人”的一生展現(xiàn)給觀眾。

該劇選擇三部具有代表性的經(jīng)典小說《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuán)圓》，將其中的主要人物與情節(jié)搬上舞臺，借由顧曼楨、王嬌蕊、九莉這些張愛玲筆下經(jīng)典角色的故事，喚起了觀眾的閱讀體驗(yàn)，更好地讀懂了作品，也讀懂了張愛玲充滿愛恨糾葛的傳奇人生。

整個劇情靈動有致，開合自如。將舞臺分割成三個時空，突出“尋她芳蹤”的“尋”。

一是1943年的上海，張愛玲摯友炎櫻與張愛玲的弟弟聊著張愛玲的趣事，從身邊人那里還原了一個真實(shí)的張愛玲；

一是1994年的美國公寓，在張愛玲逝世的前一年，“張迷”費(fèi)心暗訪張愛玲蹤跡，把張丟棄的垃圾視為至寶；

而中心劇情則是一個現(xiàn)場直播間，一場關(guān)于張愛玲誕辰100周年的慶生儀式。這是現(xiàn)代版的故事，是四個男子講述了與張愛玲的故事，真實(shí)，感人，表達(dá)了他們對于張愛玲的真誠仰慕、復(fù)雜認(rèn)知和紛紜評說。

黑白色調(diào)為主的舞美設(shè)計(jì)貫穿整部作品，少有暖色調(diào)的呈現(xiàn)。張愛玲生命的底色看似色彩斑斕，收獲“眾星捧月”也難逃人性之幽暗的折磨。正所謂“長的是磨難，短的人生。”黑白兩色恰恰是能將生命底色彰顯透徹的顏色。偶然出現(xiàn)的淡黃色、淡粉色，不過是人生旅途上的一縷光罷了。舞臺兩邊掛著的玫瑰花和上海建筑的裝飾物則如同兩枚金屬質(zhì)地的薄薄的書簽，將整個舞臺場景定格。這樣的設(shè)計(jì)看得見的文學(xué)質(zhì)感，也看得見張愛玲一生的“符號”就是故鄉(xiāng)上海，崇尚愛情本身。

劇中，浙江話劇團(tuán)優(yōu)秀青年演員劉妙將一人分飾多角，除張愛玲之外還將飾演《半生緣》中身世悲苦的知識女性顧曼楨，《小團(tuán)圓》中新派知識女性盛九莉，《紅玫瑰與白玫瑰》中熱情火辣操北方口音的王嬌蕊。這些人物均出自張愛玲之手筆，隨不是同一個人，卻也與她緊密聯(lián)系在一起，成為不可分割的共同體呈現(xiàn)。特別是在同一位演員的出色演繹下，愛玲先生與其筆下的女性人物絲絲縷縷的交織讓人沉浸。

張愛玲的一生，有的是冷冷清清的瀟瀟灑灑，無論好壞，她都在主動選擇自己的人生，就像有句話說的，她拒絕與那個和她心性不合的時代茍合。從作家的經(jīng)歷審視作品，從作品的呈現(xiàn)回溯作家，《尋她芳蹤·張愛玲》試圖找到其間的交匯點(diǎn)，邀約讀者和觀眾從不同的角度，在各自的心中還原一個相對完整、清晰的張愛玲。

一襲旗袍，優(yōu)雅嫵媚。穿過歷史的煙塵，民國才女張愛玲自舞臺上款款走來。《尋她芳蹤·張愛玲》的上演，不僅是對張愛玲文學(xué)作品的致敬，也是對都市情感生活的一次深入剖析。這部話劇通過講述女性角色的成長與追求，揭示了都市中人們對于愛與理想的渴望，引發(fā)觀眾對自身情感生活的思考和共鳴。

時光已去，芳魂不在。

有幸的是，我們?nèi)钥梢栽诂F(xiàn)實(shí)之中尋找到張愛玲的身影。

3月8日，讓我們相約廣州，在這方寸舞臺之上，一尋芳影。