雙女主音樂劇《蝶變》深圳站

雙女主音樂劇《蝶變》深圳站演出信息

上海的風(fēng)，吹不過愚園路的梧桐。

吳淞江的汽笛，淹沒在徹夜歡聲，歌舞升平。

亂世之中，兩位身份背景和性格都截然不同的女子在上海的雨夜中相遇。

在混亂的時(shí)代，她們的命運(yùn)產(chǎn)生了交集。在看似柔弱的身體中散發(fā)出屬于女性的力量和光輝，攜手于黑暗中摸索著通往理想的艱難道路。

9月12日至13日，音樂劇《蝶變》將在深圳龍崗文化中心大劇院中拉開帷幕，用音樂開啟一段民國上海的隱秘往事。

1939年的上海因公共租界和法租界得已孑立于日占區(qū)的包圍之中，形似“孤島”。其中愚園路以其獨(dú)特的地理位置和五方雜處的人員結(jié)構(gòu)成為上海重要地標(biāo)之一，也是中共地下黨的隱秘工作點(diǎn)。十里洋場，紙醉金迷的背后，是各方勢力的緊張對峙，而音樂劇《蝶變》的故事正是在此背景下漸漸展開的。

劇情簡介：

1939 年 6 月初，《摩登》雜志記者齊治平敲響了愚園路 1423 弄公園別墅的大門。他慕名前來采訪歌女曼曼小姐，然而給他開門的，卻是一個(gè)自稱沈文君的女人。這個(gè)女人告訴齊治平，曼曼小姐在數(shù)日前日本領(lǐng)事館的舞會上失蹤了。而這間公寓似乎還有其他的秘密：錯(cuò)綜復(fù)雜的身份、華爾茲下的密碼、同一屋檐下的兩個(gè)女人、謊言背后生長的情感……

幾天后，一場大火將公園別墅化為灰燼，徹底抹去了這次拜訪的痕跡，所有的秘密也隨之消失在歷史的夾縫中。

故事中的兩位女主人公，于亂世之中意外相逢。一個(gè)是被十二塊錢賣為歌女的曼笙，一個(gè)是十六歲便家道中落的沈文君，兩者截然不同的身份，卻因這亂世，嘗盡了同樣的苦楚。她們緊緊依偎，卻又在各自心中藏著秘密，用不同的方式，在這漫漫長夜中奮力追尋著希望的黎明。在這片方寸天地中的她們，伴隨著輕柔舒緩的音樂翩翩起舞，暖光下曼妙的身姿與婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的歌聲相映成輝。撲面而來的民國上海灘風(fēng)情，一顰一笑間，就把我們的思緒帶到了上個(gè)世紀(jì)的老上海。燈光暗下，一場屬于我的民國大夢，拉開帷幕。

在當(dāng)下的中國音樂劇舞臺上，純粹以女性為主角的劇目算不上多，而《蝶變》從最初的小劇場一步步走向更多更大的舞臺，亦如那只散發(fā)詩意的蝴蝶，在所到之處帶起一股輕盈的風(fēng)。在音樂劇《蝶變》的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅查閱了大量的史料文獻(xiàn)，實(shí)地走訪愚園路的老居民和老建筑，還多次拜訪路史著作《愚園路上》的作者，上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所所長徐錦江先生，就故事的歷史性給予指導(dǎo)。

上世紀(jì)三十四年代，極具東方韻味的“中式爵士”和“靚麗旗袍”，編織起了一個(gè)表面歌舞升平，實(shí)則暗流涌動的年代。《蝶·變》的作曲張鈺曈、葉健鋒以長三角地區(qū)小調(diào)以及中式流行樂為參考對當(dāng)時(shí)的曲風(fēng)進(jìn)行了還原，還結(jié)合時(shí)興西洋室內(nèi)樂與爵士的音樂特點(diǎn)，打造出全劇獨(dú)特的混合曲風(fēng)。于舞臺之上將屬于民國時(shí)期兩位女性的韻味散發(fā)得淋漓盡致，在這片小小的屋檐下與觀眾講述那段歷史夾縫中的往事。

兩位女性、一段身份的反轉(zhuǎn)。音樂劇《蝶變》的故事，正是在真實(shí)的歷史縫隙中，模糊了真實(shí)與虛幻的界限，編織了兩位女性在風(fēng)起云涌的歷史底色中，展現(xiàn)出的勇氣與溫情。這不僅是歷史的場景還原，更是傳遞出一種意志與信念。總有理想主義者，將痛斥錯(cuò)誤的晦暗與絕望，愿以身燃做點(diǎn)點(diǎn)燭光，換世間星星微光，博未來灼灼光芒。

長夜之后，黎明終將被喚起。

9月12日至13日，讓我們相約龍崗文化中心大劇院，蝴蝶振翅，如約相見。