話劇《紅高粱家族》連云港站

話劇《紅高粱家族》連云港站演出信息

“高密東北鄉(xiāng)無疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方?！?/p>

莫言筆下的高密鄉(xiāng)充斥著濃烈的浪漫主義色彩，原始生命力蠻野且強悍，色彩明媚而厚重，鮮亮而張揚。

他大把大把肆無忌憚地涂抹這些色彩，讓人看到一個更真實的中國鄉(xiāng)土和人民。

11月7日，話劇《紅高粱家族》將來到連云港大劇院，這片無限可能的高粱地上，演繹生生不息的人民史詩。

話劇《紅高粱家族》改編自中國作家、諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的同名長篇小說。講述了“我爺爺”余占鰲，與他的三個女人，“大奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏。生兒育女。釀造與勞作，愛恨與繁衍。當(dāng)日本軍到來，“高密東北鄉(xiāng)”的男人們和女人們，頂天立地、奮不顧身，與侵略者展開了殊死的搏斗，付出了巨大的犧牲，譜寫了不朽的傳奇。

都說“一壇好酒，越釀越香醇”，戲劇作品亦如此。話劇《紅高粱家族》自2022年首演至今，經(jīng)歷了多輪巡演，在不斷優(yōu)化調(diào)整中“生長”至第三年，其旺盛的生命力依然讓人熱淚盈眶。莫言曾不止一次表達對于“女性力量”的贊嘆：正是因為有這么多堅強的女性，我們這個社會才能夠發(fā)展，穩(wěn)定。也因此，隨著話劇《紅高粱家族》劇情持續(xù)打磨“精釀”，在2024年度呈現(xiàn)的舞臺之中，以“我奶奶”戴鳳蓮（九兒）為代表的家族女性，人物呈現(xiàn)更顯豐滿。

不同于詩意的電影、傳奇的電視劇。話劇《紅高粱家族》，不只有“紅高粱”，更有“家族”。它是一個人的故事，講述余占鰲從二十歲到四十多歲不斷地被擊潰、被毀滅，以及不屈服；它又是一個家族的故事，“我爺爺”和“我奶奶”是敢愛敢恨、重義輕生的一代，像“紅高粱”一樣扎根于這片廣袤肥沃的黑土地上；它還是一群人的故事，面對異族入侵者，高粱地上的男人和女人殊死反抗，流血犧牲；它更是一個地方的故事，高密東北鄉(xiāng)，愛情自由，勞動茁壯，四季輪回，萬物生長。

意識流的非線性敘事是莫言的一次先鋒探索。主創(chuàng)團隊充分利用舞臺的假定性，發(fā)揚原作的風(fēng)格，敘事不再是單一的線性的敘述方式，而是多點的多重的戲劇性的演繹推進。全劇運用了許多深具蘊含的意象，人們的高粱造型，夸張的獨株高粱，貼著紅紙黑字的高粱酒，無實物背景的高粱地里的生命之愛，生命之搏，生命之光。在這些充滿浪漫主義元素的場合中，舞臺上展現(xiàn)的不再是一個高密東北鄉(xiāng)的實景，而是中國人基因之內(nèi)的鄉(xiāng)土記憶和生命向往。

對于觀眾來說，打開“紅高粱家族”的方式有很多，可以是演員呈現(xiàn)，也可以是情節(jié)設(shè)置、音效的處理。然而，在某種意義上，“顏色”沖擊還是最直觀的一個。小說中大量的顏色描寫，在話劇舞臺有了另一番浪漫主義的呈現(xiàn)——青黃色的高粱從天而降，綠綢詩意飛揚、紅綢爛漫繾綣、白綢委以哀思，串聯(lián)起紅高粱地里的那些往事。這些高飽和度的色彩使用，帶領(lǐng)觀眾們進入一個宛如夢境的浪漫空間。高粱、汗水、酒氣、火焰、月光，揉進一池夢幻，獨屬于中國人的詩意表達盡數(shù)綻放在舞臺之上。

鮮紅如火的高粱，漫天遍野的高粱，生生不息的高粱，這些本應(yīng)是由線條、顏色和造型來表現(xiàn)的視覺背景畫面，主創(chuàng)們卻試圖用劇中人戲劇性敘述，戲劇性行為來表現(xiàn)：人像高粱那樣飽含著生命的活力，人像高粱那樣，在陽光下，把自己燃成了火，那就是生命之美。一棵棵野性生長的“紅高粱”，以一種原始生命強力和自由精神姿態(tài)，昂然挺立于舞臺之上，為莫言高密東北鄉(xiāng)的文學(xué)空間增添了激情似火、正氣盎然的俠義色調(diào)。

從文學(xué)到影視，從文學(xué)到戲劇。

千百次交織，千百種想象。

11月7日，讓我們相約連云港大劇院，走進紅高粱家族，感受莫言筆下熱血燃情的鄉(xiāng)土世界。