舞臺劇《安娜·卡列尼娜》上海站

舞臺劇《安娜·卡列尼娜》上海站演出信息

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演出時(shí)間：

2024.11.14-15（四/五）19:15

俄羅斯芭蕾的革新力量

直抵靈魂的情感釋放

當(dāng)代編舞大師巔峰之作

再現(xiàn)托爾斯泰經(jīng)典名著

音樂：柴可夫斯基

舞臺：辛諾威·馬格林

服裝：瓦切斯拉夫·奧庫涅夫

燈光：格列布·菲爾什汀斯基

首演日期： 2005年3月31日

*演出時(shí)長約120分鐘（含中場休息）

*劇照為過往演出，陣容以現(xiàn)場為準(zhǔn)

關(guān)于舞劇《安娜?卡列尼娜》

鮑里斯·艾夫曼的芭蕾舞劇《安娜·卡列尼娜》是一部充滿情感張力的作品，他能夠極其準(zhǔn)確地把握人物心理的表達(dá)。他拋開了列夫?托爾斯泰小說中所有的故事副線，將重點(diǎn)集中在了安娜、卡列寧和沃倫斯基的愛情糾葛上。

艾夫曼用舞蹈的語言勾勒出一個(gè)女人的重生。他認(rèn)為，對愛和激情的渴求是一種人類本能，它促使女主人公奮起反抗當(dāng)時(shí)的生活法則，讓她的母性之愛淪喪，讓她的內(nèi)心世界坍塌，使她義無反顧不計(jì)代價(jià)地?fù)]霍她的激情，向它臣服并最終為之毀滅。艾夫曼認(rèn)為，他的芭蕾劇不是在講述過去，而是在述說現(xiàn)在：劇中的情感超越時(shí)空并與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，即使是現(xiàn)代的觀眾也能夠被其喚起共鳴。劇團(tuán)舞者高超的舞技與艾夫曼驚為天人的編舞向我們淋漓盡致地展現(xiàn)了托爾斯泰小說的精神所在。

鮑里斯·艾夫曼 Boris Eifman

艾夫曼芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人，獨(dú)創(chuàng)個(gè)人芭蕾風(fēng)格與芭蕾世界，被稱為“世界重要編舞家之一”和“戲劇魔術(shù)大師”。

艾夫曼于1946年出生于西伯利亞，從幼年時(shí)期起，他就在舞蹈中用肢體語言表達(dá)自己的感受和想法。他自己曾說：“芭蕾于我而言不僅是一個(gè)職業(yè)，它是我存在的意義，是我來到這個(gè)世界的使命。我抑制不住得想要用芭蕾傳達(dá)從高處得到的靈感。最有可能的是，如果我沒有可能通過藝術(shù)的方式來表達(dá)它們，我會扼殺掉這些情緒。對我來說，編舞是一種最廣泛的意義上的具有深刻宗教色彩的藝術(shù)?！?/p>

在結(jié)束了列寧格勒音樂學(xué)院和瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校的求學(xué)生涯之后，艾夫曼于1977 年創(chuàng)立了自己的芭蕾舞團(tuán)——列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)，也就是今天聲名遠(yuǎn)播的圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的前身。他和他的舞者們，不僅有著堅(jiān)實(shí)的古典芭蕾舞基礎(chǔ)，同時(shí)不斷積極創(chuàng)新，豐富芭蕾舞蹈語言，很快便被看作是俄羅斯芭蕾新生代的中堅(jiān)力量。

艾夫曼將他在芭蕾舞蹈世界中取得的前沿成就和他最初舞蹈起源的俄羅斯古典芭蕾背景相結(jié)合，他將“心理芭蕾”定義為自己的舞蹈風(fēng)格，“我全部的舞蹈創(chuàng)作就是為芭蕾尋求一個(gè)更加廣闊的空間，尋找一種能夠表達(dá)人類精神生活的身體語言?！?/p>

圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)

1977年，鮑里斯·艾夫曼成立圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)（原名“列寧格勒新芭蕾舞團(tuán)”），開始了新的藝術(shù)探索。舞團(tuán)自創(chuàng)始之初，其藝術(shù)創(chuàng)作便更新了俄羅斯古典芭蕾的概念，把芭蕾舞的情緒表達(dá)和戲劇沖突推至極限，被看作是一個(gè)編舞家的芭蕾劇場。

艾夫曼芭蕾舞劇的創(chuàng)新性，在于對文學(xué)著作和音樂的選擇上，以及其身體運(yùn)動(dòng)語匯的大膽性，他因此獲得了“不循規(guī)蹈矩的編舞”的聲譽(yù)。

二十世紀(jì)七十年代晚期至八十年代早期，舞團(tuán)獨(dú)特的作品風(fēng)格逐漸形成，劇目越來越多基于世界古典文學(xué)瑰寶而創(chuàng)作。艾夫曼與其舞團(tuán)緊密合作，憑借既保持俄羅斯芭蕾流派嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、技巧高超、善于抒情的底蘊(yùn)，又與電影表現(xiàn)手法融合的獨(dú)特風(fēng)格，震撼了每一名觀眾。舞團(tuán)探索新的舞蹈流派和發(fā)展潮流，新作品包括《抗?fàn)帯贰队奕恕贰动偪袢隆贰顿M(fèi)加羅的婚禮》《傳奇》《第十二夜》《大師和瑪格麗塔》《兇手》等， 均以精銳的舞蹈編排為特色，詮釋芭蕾舞劇角色的激情澎湃，藝術(shù)造詣極高。

如今，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)的作品紛紛得到來自歐美、亞洲、澳大利亞的芭蕾舞愛好者的簇?fù)砗头Q贊：《我，堂吉訶德》《紅色吉賽爾》《俄羅斯的哈姆雷特》《安娜·卡列尼娜》《海鷗》《葉甫蓋尼·奧涅金》《羅丹——永恒的偶像》《卡拉馬佐夫兄弟》《安魂曲》《夜色溫柔》《柴科夫斯基》等芭蕾作品不僅展現(xiàn)了俄羅斯當(dāng)代芭蕾藝術(shù)的最高水平，也蘊(yùn)含著俄羅斯不朽的精神遺產(chǎn)和世界文化的智慧。艾夫曼芭蕾舞團(tuán)不斷用創(chuàng)新的方式詮釋文化的內(nèi)涵，帶領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個(gè)高雅的藝術(shù)世界。

幾十年來，艾夫曼芭蕾舞團(tuán)在世界頂級劇院的演出均獲得了巨大成功。艾夫曼對人性的深刻理解與揭示和對錯(cuò)綜復(fù)雜的尖銳矛盾的詮釋，讓觀眾沉浸在人性激情的無垠世界中，他建立了強(qiáng)大的精神紐帶，通過其可塑的韌性和令人驚嘆、恰到好處的能量，來展示一位舞蹈編導(dǎo)大家與眾不同的舞劇觀及駕馭舞劇的才能。