吳牧野長(zhǎng)沙音樂(lè)會(huì)

吳牧野長(zhǎng)沙音樂(lè)會(huì)演出信息

演出簡(jiǎn)介
溫馨提示：
1. 根據(jù)國(guó)家疫情防控措施指南，長(zhǎng)沙音樂(lè)廳實(shí)行實(shí)名制購(gòu)票，購(gòu)票時(shí)請(qǐng)您準(zhǔn)確填寫(xiě)相關(guān)個(gè)人信息；觀演人請(qǐng)當(dāng)日攜帶演出票及有效身份證，一人一票一證實(shí)名入場(chǎng)；
2. 檢票時(shí)請(qǐng)與其他觀眾保持1米以上安全距離、有序排隊(duì)，經(jīng)音樂(lè)廳檢票工作人員核對(duì)無(wú)誤后入場(chǎng)觀演；
3. 觀眾進(jìn)入音樂(lè)廳請(qǐng)全程佩戴口罩。排隊(duì)入場(chǎng)，請(qǐng)出示“湖南居民電子健康卡”配合體溫測(cè)量。拒絕體溫測(cè)量或體溫 ≥37.3℃者將不予進(jìn)入；
4. 請(qǐng)對(duì)號(hào)入座，各樓層之間不得跨越。如遇特殊情況，另行通知；
5. 如您在觀演過(guò)程中，身體出現(xiàn)任何不適的情況， 請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系身邊的工作人員，我們將第一時(shí)間為您提供服務(wù)；
6. 演出前兩小時(shí)停止網(wǎng)上售票；
7. 演出票僅限觀看當(dāng)天當(dāng)場(chǎng)次演出，逾期失效，建議您提前半小時(shí)進(jìn)行取票、并按時(shí)入場(chǎng)，遲到觀眾需等一個(gè)小曲目結(jié)束后，于曲目間方能入場(chǎng)；
8. 音樂(lè)廳前臺(tái)日常工作時(shí)間為9:00至17:30，當(dāng)晚有演出時(shí)，工作時(shí)間為9:00至20:00，在此時(shí)間段內(nèi)，您皆可進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)票和取票事宜；
9. 請(qǐng)妥善保管訂單號(hào)、取票密碼短信等購(gòu)票相關(guān)信息，以便取票時(shí)與工作人員核對(duì)。
10.演出票具有唯一性、時(shí)效性，如非演出變更或因天氣因素等取消以及不可抗力因素以外,一經(jīng)支付,不提供退、換票服務(wù),敬請(qǐng)諒解!
11.本劇院樓層不互通，帶孩子的觀眾務(wù)必為孩子購(gòu)票時(shí)，與家長(zhǎng)買(mǎi)同一樓層座位，請(qǐng)憑票入場(chǎng)對(duì)號(hào)入座。

安天旭 鋼琴家

* 第16屆柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽鋼琴組第四名及“勇氣與控制力特別獎(jiǎng)”獲得者
* 鋼琴家丹尼斯·馬祖耶夫評(píng)價(jià)為“極為轟動(dòng)”和“超越年齡的成熟”

安天旭是一位青年（23歲）鋼琴家，在中國(guó)和世界范圍內(nèi)備受追捧。
2019年6月，年僅20歲的他參加了第16屆柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽，奪得鋼琴組第四名及“勇氣與控制力特別獎(jiǎng)”，贏得了近17年來(lái)中國(guó)選手在這一鋼琴賽事中的最好成績(jī)。他的演奏被比賽評(píng)委會(huì)主席、鋼琴家丹尼斯·馬祖耶夫評(píng)價(jià)為“極為轟動(dòng)”和“超越年齡的成熟”。同年7月，繼獲獎(jiǎng)之后，安天旭與美國(guó)費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)在曼恩中心合作，演奏了拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》。
2019-2020樂(lè)季演出亮點(diǎn)包括：在圣彼得堡與瓦列里·捷杰耶夫指揮的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)合作，與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和指揮夏小湯合作參加俄羅斯遠(yuǎn)東音樂(lè)節(jié)，以及在馬林斯基劇院和上海大劇院進(jìn)行的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。他與指揮家呂嘉有過(guò)兩次合作，一次是2019年10月他與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)演出，另一次是2020年11月在澳門(mén)文化中心綜合劇院與澳門(mén)交響樂(lè)團(tuán)的合作。
安天旭也曾獲得過(guò)其他國(guó)際國(guó)內(nèi)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)， 如：2018年費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)人才比賽第一名，上海國(guó)際青少年鋼琴比賽專(zhuān)業(yè)組金獎(jiǎng)，第四屆德國(guó)威斯巴登國(guó)際青少年鋼琴比賽第二名等。他曾參與過(guò)克勞斯·貝斯勒、巴里·道格拉斯、安德烈·伯納塔、馬克西姆·莫吉列夫斯基和葉菲姆·布朗夫曼的大師班。
2021年夏天，安天旭在中國(guó)大陸的19座城市進(jìn)行了大型獨(dú)奏巡演，包括北京和上海等重要城市。他演奏了貝多芬、勃拉姆斯、李斯特、拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫等作曲家的作品。
2022年4月，安天旭已發(fā)行自己的首張個(gè)人專(zhuān)輯，由Alpha廠牌發(fā)行，其中演繹了柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品。
英國(guó)《留聲機(jī)》（GRAMOPHONE）創(chuàng)刊于1923年，是當(dāng)今具有權(quán)威性的古典音樂(lè)刊物。雜志今年的3月刊中，發(fā)布了一篇本張獨(dú)奏CD的試聽(tīng)推薦樂(lè)評(píng)， “這組作品以極高的質(zhì)量呈現(xiàn)出來(lái)，是值回唱片價(jià)格的演繹，展現(xiàn)了演奏者無(wú)所畏懼的銳氣”，“他與柴可夫斯基、普羅科菲耶夫、拉赫瑪尼諾夫三位作曲家有著天然的匹配度”，專(zhuān)輯中柴可夫斯基的《諧謔幻想曲》堪與普列特涅夫演奏相媲美；拉赫瑪尼諾夫的《肖邦主題變奏曲》完成的極為出色，“可作為詮釋”。
《國(guó)際鋼琴》雜志4月刊，也大力推薦此張專(zhuān)輯，評(píng)論家稱(chēng)安天旭為成長(zhǎng)中的藝術(shù)家，一個(gè)天生的普羅科菲耶夫演奏者。
從柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，安天旭將于2022年9月開(kāi)始在美國(guó)茱莉亞學(xué)院攻讀碩士。并于同年9月前往瑞士，加入蓋扎·安達(dá)基金會(huì)的演奏指揮大師班，由俄羅斯國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)始人、音樂(lè)總監(jiān)兼首席指揮，“普神”米哈伊爾·普萊特涅夫指導(dǎo)。在國(guó)內(nèi)他師從劉孟捷教授，并獲得鋼琴家鄧泰山先生的指導(dǎo)。他曾在中央音樂(lè)學(xué)院附中師從常樺教授學(xué)習(xí)。

曲目單
1. 恰空 --- 索菲亞 古拜杜麗娜
Chaconne --- Sofia Gubaidulina (1931-) 9min

2. 《胡桃?jiàn)A子》組曲 --- 彼得·伊里奇·柴可夫斯基 /米哈伊爾 普列特涅夫改編
The Nutcracker Suite Op. 71a --- Pyotr Llyich Tchaikovsky (1840-1893) / arranged by Mikhail Pletnev 17min
進(jìn)行曲 Tempo di Marcia viva
糖果仙子的舞蹈 Dance of the Sugar Plum Fairy
塔蘭泰拉 Tarantella
間奏曲 Intermezzo
俄國(guó)舞曲 Trepak (Russian Dance)
中國(guó)舞曲 Tea (Chinese Dance)
偉大的行板 Andante Maestoso

3. 前奏曲 作品16之1 --- 亞歷山大·斯科里亞賓
Prelude Op. 16 No. 1 --- Alexander Scriabin (1872-1915) 20min
音詩(shī) 作品41 Poeme Op. 41
練習(xí)曲 作品42之5 Etude Op. 42 No. 5
第五鋼琴奏鳴曲 作品53 Sonata No.5 Op. 53

--------------------------中場(chǎng)休息 Intermission--------------------
4. 四首音畫(huà)練習(xí)曲 --- 謝爾蓋·拉赫馬尼諾夫
Etudes-Tableaux --- Serge Rachmaninov (1873-1943) 16min
c小調(diào)練習(xí)曲 作品39之1 Etude in c minor Op. 39 No. 1
c小調(diào)練習(xí)曲 作品33之3 Etude in c minor Op. 33 No. 3
降e小調(diào)練習(xí)曲 作品33之5 Etude in e-flat minor Op. 33 No. 5
降e小調(diào)練習(xí)曲 作品39之5 Etude in e-flat minor Op. 39 No. 5

5. 肖邦主題變奏曲 作品22 --- 謝爾蓋·拉赫馬尼諾夫
Variations on a theme of Chopin Op. 22 --- Serge Rachmaninov (1873-1943) 30min
*具體演出曲目及順序以實(shí)際演出為準(zhǔn)

吳牧野

國(guó)際鋼琴藝術(shù)家吳牧野，他的出現(xiàn)打破了中國(guó)觀眾對(duì)鋼琴家炫技派的刻板印象，同時(shí)他完全滿(mǎn)足了這個(gè)時(shí)代大眾對(duì)鋼琴大師的期待：技術(shù)好，音樂(lè)性深刻，顏值高。

吳牧野用自己的演繹能力，不斷展現(xiàn)和傳承“樂(lè)圣”們的音樂(lè)作品。每年一套全球巡演曲目，配合專(zhuān)輯唱片發(fā)行，與其說(shuō)他在展示自己的實(shí)力，其實(shí)他是在對(duì)百年音樂(lè)歷史的保護(hù)和傳遞。從“舒伯特即興曲全集”、“肖邦圓舞曲全集”再到“強(qiáng)者獨(dú)白1·貝多芬作品選”、“強(qiáng)者獨(dú)白2·李斯特作品選”，每年都會(huì)去音樂(lè)廳欣賞吳牧野的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)已成為古典樂(lè)迷的打卡習(xí)慣。吳牧野對(duì)音樂(lè)的深刻性把握遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的年齡，他好像是音樂(lè)廳里的電影大師在演繹音樂(lè)家的一生。

對(duì)吳牧野來(lái)說(shuō)，技能與情緒的平衡，是克制與自由、理性與感情、洞察與浪漫的平衡，這恰恰是古典音樂(lè)對(duì)他的詩(shī)意。當(dāng)藝術(shù)家平衡了沖突間的對(duì)立之時(shí)，便是藝術(shù)迸發(fā)優(yōu)雅的迷人時(shí)刻。讓矛盾的東西相互融入，這是吳牧野鋼琴演奏中極富張力與魅力的呈現(xiàn)。他對(duì)于古典音樂(lè)的理解，帶有著矜持與克制的濃烈，把每一個(gè)音符都精致雕琢成了干凈利落又清冽分明的獨(dú)立生命體，也使得演奏作品回歸于古典主義本身——精益求精的嚴(yán)苛創(chuàng)造根源。他的鋼琴做到了這種收放之間天才的平衡。

《強(qiáng)者獨(dú)白Ⅱ·李斯特作品選》
吳牧野鋼琴獨(dú)奏世界巡演長(zhǎng)沙站 節(jié)目單

李斯特《B 小調(diào)鋼琴奏鳴曲》
Piano Sonata in B Minor, S.178

李斯特《但丁幻想奏鳴曲》
Apre?s une lecture du Dante: Fantasia quasi Sonata, S.161 No.7

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中場(chǎng)休息
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李斯特《第 1 號(hào)梅菲斯特圓舞曲》
Mephisto Waltz No.1, S.514

李斯特《降 D 大調(diào)第3號(hào)安慰曲》
Consolation No. 3 in D? Major, S.172/3

李斯特《升C小調(diào)第2號(hào)匈牙利狂想曲》
Hungarian Rhapsody No.2 in C# Minor, S.244/2

李斯特《愛(ài)之夢(mèng)》
Liebestraum No.3“l(fā)ove dream”in A? Major, S.541/3

李斯特《降D大調(diào)第6號(hào)匈牙利狂想曲》
Hungarian Rhapsody No.6 in D? Major, S.244/6

李斯特《奉獻(xiàn)》
Widmung (Dedication) from“Myrthen”O(jiān)p.25 (Robert Schumann) , S.566

李斯特《浮士德圓舞曲》
Valse de I’ope?ra Faust de Ch.Gounod,S.407

*具體演出曲目及順序以實(shí)際演出為準(zhǔn)