汪月含早期鋼琴獨(dú)奏太原音樂(lè)會(huì)

汪月含早期鋼琴獨(dú)奏太原音樂(lè)會(huì)演出信息

2023年山西大劇院市民音樂(lè)會(huì)“理智與情感”—-汪月含早期鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)

演出時(shí)間：2023年10月14日 19:30

演出地點(diǎn)：山西大劇院·音樂(lè)廳

本場(chǎng)演出一米以下兒童謝絕入場(chǎng)

演出團(tuán)體：鋼琴家：汪月含

2023年10月14日

汪月含將帶著一臺(tái)

1805年瓦爾特早期鋼琴的復(fù)刻琴

首秀太原

她用海頓和莫扎特時(shí)代的樂(lè)器

演奏兩位大師譜寫(xiě)的作品

與觀眾一同欣賞

穿越百年的歷史之音

演奏家介紹

汪月含是中國(guó)少有的同時(shí)研究并且演奏鋼琴和早期鋼琴的青年演奏家。出生和成長(zhǎng)在武漢的她，3歲與鋼琴結(jié)緣，之后考入音樂(lè)學(xué)院接受專業(yè)教育，先后跟隨嚴(yán)吉、匡昉、王健、盛原、Jean-Louis Haguenauer學(xué)習(xí)鋼琴演奏。

2013年，汪月含留學(xué)美國(guó)學(xué)習(xí)鋼琴演奏。留學(xué)期間，因?yàn)槔蠋煹耐扑]，汪月含開(kāi)始跟隨Elisabeth Wright學(xué)習(xí)歷史鍵盤(pán)樂(lè)器演奏，并獲得美國(guó)印第安納大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的鋼琴演奏和早期鍵盤(pán)樂(lè)器演奏雙專業(yè)碩士學(xué)位以及演奏家文憑。2015年，她獲得美國(guó)印第安納大學(xué)音樂(lè)學(xué)院授予的“早期鋼琴演奏家認(rèn)證”特殊榮譽(yù)。

2017年留學(xué)歸國(guó)后，汪月含從各方面積極推動(dòng)歷史鍵盤(pán)樂(lè)器在中國(guó)的傳播與發(fā)展，她帶著古典主義時(shí)期的鋼琴在各地演出與演講，是中國(guó)的早期鋼琴先鋒。以北京為原點(diǎn)，她積極在各個(gè)城市進(jìn)行早期鋼琴的演出和講座，將“歷史演奏”的概念分享給現(xiàn)代鋼琴演奏者。

回國(guó)后，汪月含還出版了國(guó)內(nèi)最早的兩張?jiān)缙阡撉黉浺舫?，分別是《莫扎特：幻想與回旋》與《摯愛(ài)》（BELOVED）。

早期鋼琴

所謂的“早期鋼琴”，究竟是什么？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是現(xiàn)代鋼琴的前身，它們都是用琴槌擊打琴弦，使其振動(dòng)發(fā)聲。早期鋼琴發(fā)明于1700年，流行于18世紀(jì)下半葉。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)要用到的琴，就是一臺(tái)以1805年的安東·瓦爾特鋼琴為原型的復(fù)刻品。

安東·瓦爾特是十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初一位杰出的鋼琴制琴師。1782年，26歲的莫扎特?fù)碛辛艘慌_(tái)瓦爾特鋼琴，從此成為摯愛(ài)，在那之后的所有公開(kāi)演出一直使用這臺(tái)琴，直到去世。海頓也有一臺(tái)瓦爾特鋼琴，而且他們倆的鋼琴是一對(duì)孿生姐妹，木材取自同一棵樹(shù)。

從外形、構(gòu)造到聲音，早期鋼琴和今天的鋼琴差異巨大：全木質(zhì)，更瘦小，更苗條；琴鍵小小的，黑白鍵的顏色相反，琴弦也極細(xì)；使用膝蓋踏板，通過(guò)膝蓋向上頂，而不是使用腳踩踏板……這一切外觀和內(nèi)里構(gòu)造的差別，最終會(huì)導(dǎo)致聲音音色的不同。

早期鋼琴手指觸鍵的感覺(jué)也和現(xiàn)代鋼琴不同。雖然琴鍵很輕，沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴?gòu)椘饋?lái)那么“費(fèi)勁”，但因?yàn)檫^(guò)于敏感，它比現(xiàn)代鋼琴要難控制得多。

而選擇這樣一件特殊的樂(lè)器，汪月含的生活也隨之改變。由于樂(lè)器非常罕見(jiàn)，她到各地巡演時(shí)都必須“隨身帶著”這個(gè)400斤的大家伙，光是樂(lè)器運(yùn)輸費(fèi)用就十分高昂。又因?yàn)樵缙阡撉俦痊F(xiàn)代鋼琴要敏感許多，需要在維護(hù)上下更多功夫。

為了保持樂(lè)器的穩(wěn)定，汪月含的家里恒濕恒溫，夏天要開(kāi)空調(diào)，冬天要開(kāi)加濕器。她試過(guò)各種各樣的加濕器，現(xiàn)在用的是一臺(tái)巨大的工業(yè)加濕器，看起來(lái)像一個(gè)冰箱。

而對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，聆聽(tīng)這樣一件樂(lè)器的演奏，能讓我們仿佛置身于18世紀(jì)音樂(lè)家演奏現(xiàn)場(chǎng)，呼吸數(shù)百年前那種不為展露技術(shù)鋒芒，而是為了宣揚(yáng)高貴、從容、節(jié)制的純粹古典主義。

身處一個(gè)“欲速則達(dá)”的年代，遇見(jiàn)來(lái)自兩百年前的聲音，或許能讓我們開(kāi)始真正思考聆聽(tīng)音樂(lè)該當(dāng)是一種怎樣的感受。何況，在古樂(lè)器運(yùn)輸、維護(hù)不易的今天，能現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)這件樂(lè)器的演奏，本身就是彌足珍貴的體驗(yàn)！