楊麗萍舞劇《十面埋伏》麗水站

楊麗萍舞劇《十面埋伏》麗水站演出信息

十面埋伏，楚歌四起。

從古代到今天，從中土到世界，是欲望催生了恐懼？還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？

蕭何、劉邦、項羽、虞姬、韓信，他們從遙遠的歷史中走來，熟悉又陌生，幽暗的叢林，陰冷的走道，每一步都伴隨著恐懼。

從古代到今天，十面埋伏的故事在平行的時空里，反反復(fù)復(fù)的上演著，不知道這一次又會帶給我們怎樣的精彩呢？

演出簡介：

現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》是著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍于2015年創(chuàng)作的全新概念舞臺作品。

“孔雀公主”楊麗萍擔(dān)任該劇總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)；國際著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計。

赤裸重口的血腥爭斗，亙古不變的人性“埋伏”，《十面埋伏》無論在演員擇選、舞美設(shè)計，還是配樂使用上，都達到了楊麗萍舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的新高度。

《十面埋伏》以“楚漢相爭”的中國歷史故事為背景，以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、傳統(tǒng)戲劇、民樂、剪紙等多種藝術(shù)元素，場面宏大，效果震撼。

楊麗萍從她冷靜的角度，通過兩千多年前楚漢相爭的故事，以舞蹈劇場的綜合形式，展現(xiàn)了古往今來人性深處的欲望和恐懼，傷害與被傷害，以喚起對當(dāng)下的反思與觀照。

精彩看點：

20000把剪刀寒光逼人，48斤紅色羽毛漫場翻騰

20000把剪刀陣，是楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》最吸睛的舞美設(shè)計。

舞者于剪影中穿行舞動，整臺演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機。

與舞臺上方萬把剪刀相呼應(yīng)的是鋪滿全臺的紅色羽毛，舞者起伏其中，形成了一種獨特的暴力美學(xué)意象。

楊麗萍借漫天飛舞的紅色羽毛寓意古戰(zhàn)場上“血流成河”的景象，曾經(jīng)的信誓旦旦轉(zhuǎn)瞬之間就變得如羽毛般輕薄，也許生命也如這一地的羽毛，總有那么多不能承受之輕。

現(xiàn)代舞揉入京劇元素，打造全新“舞蹈劇場”

《十面埋伏》在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時，更帶有強烈的實驗色彩。

以中國舞蹈為主調(diào)，楊麗萍大膽嘗試，將融合行為、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造的全新“舞蹈劇場”！

《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素，并邀請京劇裘派傳人裘繼戎，參與編導(dǎo)與演出。

流傳千年的楚漢相爭，用舞蹈詮釋人性

楚漢相爭的故事，是流傳千年，家喻戶曉的故事。

《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時空概念里，運用舞蹈和綜合舞臺手段，刻畫每一個角色在特定時間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。

一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈，更表現(xiàn)出欲望和恐懼對人性的撕裂、對個人的成就與毀滅。

12月6日，相約麗水大劇院，在舞中見世界，奔赴一場藝術(shù)結(jié)合之旅，我們不見不散！